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SUMMARY:Museum/o Eccel Kreuzer: Musikalische Matinée: Geheimnis und Glaube in Mozarts Requiem / Matinée musicale: Mistero e fede nel Requiem di Mozart
DESCRIPTION:IM MUSEUM ECCEL KREUZER - AL MUSEO ECCEL KREUZER\n\n \n\nRequiem KV 626\, Bearbeitung von Peter Lichtental / rielaborazione di Peter Lichtental\n\n \n\nQuartetto Ludus:\nAndrea Ferroni\, Violine/violino\nIvo Crepaldi\, Violine/violino\nEzio Vinante\, Viola/viola\nIvo Brigadoi\, Violoncello/violoncello\n\n \n\nCon il suo incompiuto Requiem Mozart non ci ha lasciato soltanto un capolavoro\, ma anche un vero e proprio trattato in musica di teologia e di filosofia esistenziale che\, in questa elaborazione per quartetto d’archi\, permette di “penetrare” l’anima di Mozart scoprendo lati profondi della sua più intima religiosità.\n\n \n\nMit seinem unvollendeten Requiem hat Mozart uns nicht nur ein Meisterwerk hinterlassen\, sondern auch eine regelrechte Abhandlung über Theologie und Existenzphilosophie in Musikform\, die es uns in dieser Bearbeitung für Streichquartett ermöglicht\, in Mozarts Seele „einzudringen“ und tiefe Seiten seiner innersten Religiosität zu entdecken.\n\n \n\nCome è noto\, Mozart scrisse il Requiem in una fase delicata e declinante della sua vita. Nell’estate del 1791\, infatti\, egli si stava occupando di molte composizioni importanti come il Flauto magico\, il Concerto per clarinetto e orchestra\, la Clemenza di Tito e tanti altri brani\, tra cui un paio di cantate massoniche per la loggia viennese zur neugekrönten Hoffnung.\nStando alla moglie Constanze\, l’incarico di scrivere il Requiem venne giunse in modo inaspettato e misterioso\, tanto che Mozart non conosceva nemmeno il nome del proprio committente che\, d’altra parte\, prometteva di pagarlo profumatamente. Dopo tante ricerche\, si è scoperto che il curioso mecenate era il conte viennese Walsegg zu Stuppach\, che era solito commissionare composizioni in forma anonima per avere poi libertà completa nei confronti del musicista scritturato. In questo modo egli poteva vantarsi dinanzi ai propri amici di essere il compositore dell’opera di volta in volta acquistata. Questa tragica circostanza\, ignota a Mozart\, portò il compositore a credere di stare scrivendo questa composizione per sé se stesso e non per un committente esterno. Ciò gettò Mozart nello sconforto e che\, già malato\, egli subì anche gli effetti negativi di una depressione\, il cui esito fu la scomparsa del compositore il 5 dicembre del 1791\, senza che il brano fosse stato terminato.\nAscoltare questa partitura è significa comprendere il senso profondamente cristiano che il compositore salisburghese aveva della morte nella quale – come scrisse in una lettera – egli vedeva “la chiave dell’unica vera felicità umana”. Il Requiem di Mozart\, infatti\, non ha nulla di terrificante\, ma si presenta come un canto fraterno e consolatorio.\n\n \n\nL’idea di trascrivere la sontuosa partitura per soli\, coro e orchestra in una verisone per quartetto d’archi non era stata certo di Mozart\, ma venne in mente alcuni decenni dopo ad un amico di famiglia: Peter Lichtenthal. Questo appassionato di musica che esercitava la professione di medico a Milano\, era in contatto con Carl Mozart (il figlio maggiore del compositore)\, anch’egli di stanza nel capoluogo lombardo. Entrambi erano dell’idea che il pubblico dell’Italia settentrionale conoscesse troppo poco la musica del genio salisburghese. Per questa ragione\, Lichtenthal decise di trascrivere molte composizioni per diversi organici\, facilitandone così la diffusione.\nIl Requiem nella versione proposta è stato ritrovato nel Fondo Noseda del Conservatorio Giuseppe Verdi di Milano e ci propone una lettura “semplificata” ma comunque intensa del capolavoro mozartiano\, particolarmente adatta al ricordo di questa straordinaria figura. La rassegna Mozart meets Museum non sarebbe potuta terminare con una partitura più adatta di questa.\n\n \n\nWie bekannt schrieb Mozart das Requiem in einer schwierigen und von zunehmender Schwäche geprägten Phase seines Lebens. Im Sommer 1791 arbeitete er an mehreren bedeutenden Kompositionen wie der Zauberflöte\, dem Konzert für Klarinette und Orchester\, La clemenza di Tito und zahlreichen weiteren Werken\, darunter auch zwei Freimaurerkantaten für die Wiener Loge Zur neugekrönten Hoffnung.\nNach den Schilderungen seiner Frau Constanze erhielt Mozart den Auftrag zur Komposition des Requiems unerwartet und unter geheimnisvollen Umständen. Er kannte nicht einmal den Namen seines Auftraggebers\, der ihm andererseits eine großzügige Bezahlung versprach. Nach langen Nachforschungen stellte sich heraus\, dass es sich bei dem geheimnisvollen Mäzen um den Wiener Grafen Walsegg zu Stuppach handelte\, der Kompositionen anonym in Auftrag zu geben pflegte\, um gegenüber den beauftragten Musikern völlige Freiheit zu haben. Auf diese Weise konnte er sich vor seinen Freunden damit brüsten\, selbst der Komponist des jeweils erworbenen Werkes zu sein. Dieser Mozart unbekannte Umstand führte dazu\, dass der Komponist glaubte\, dieses Werk für sich selbst und nicht für einen externen Auftraggeber zu schreiben. Dies stürzte Mozart in tiefe Niedergeschlagenheit\; bereits erkrankt\, litt er zudem unter den negativen Auswirkungen einer Depression\, die schließlich mit dem Tod des Komponisten am 5. Dezember 1791 endete\, ohne dass das Werk vollendet worden war.\n\n \n\nDiese Partitur zu hören bedeutet\, Mozarts zutiefst christliches Verständnis des Todes nachzuvollziehen\, in dem der Salzburger Komponist – wie er in einem Brief schrieb – „den Schlüssel zur einzig wahren menschlichen Glückseligkeit“ sah. Mozarts Requiem hat denn auch nichts Erschreckendes an sich\, sondern erscheint vielmehr als ein brüderlicher und tröstlicher Gesang.\nDie Idee\, die prachtvolle Partitur für Solisten\, Chor und Orchester für Streichquartett zu bearbeiten\, stammte freilich nicht von Mozart selbst\, sondern kam einige Jahrzehnte später einem Freund der Familie: Peter Lichtenthal. Der leidenschaftliche Musikliebhaber\, der in Mailand als Arzt tätig war\, stand in Kontakt mit Carl Mozart\, dem ältesten Sohn des Komponisten\, der ebenfalls in der lombardischen Hauptstadt lebte. Beide waren der Ansicht\, dass das Publikum in Norditalien die Musik des Salzburger Genies noch zu wenig kannte. Aus diesem Grund beschloss Lichtenthal\, zahlreiche Kompositionen für unterschiedliche Besetzungen zu bearbeiten und dadurch ihre Verbreitung zu erleichtern.\nDas Requiem in der hier präsentierten Fassung wurde im Fondo Noseda des Conservatorio Giuseppe Verdi in Mailand wiederentdeckt und bietet eine „vereinfachte“\, aber dennoch intensive Lesart von Mozarts Meisterwerk\, die sich besonders gut zum Gedenken an diese außergewöhnliche Persönlichkeit eignet. Die Veranstaltungsreihe Mozart meets Museum hätte kaum mit einem passenderen Werk enden können. | Eintritt: IM MUSEUM ECCEL KREUZER - AL MUSEO ECCEL KREUZER | Onlinevormerkung: https://app.no-q.info/naturmuseum-sudtirol/events/course/566769/
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